為何故宮90華誕大面積采用低反射博玻璃
故宮為什么會用低反射博物館展柜玻璃呢?
不反光,看得清
——博物館展覽先決條件
早在2005年,游客因為看不清文物而擊碎玻璃。故宮博物院院長單霽翔在接受媒體采訪時就曾提出:“由于展柜玻璃陳舊,容易反光,嚴(yán)重影響了觀眾的視覺體驗。”從那時起故宮就埋下了一顆提升玻璃展陳效果、提高觀眾體驗的種子。
不光是故宮,在全國各地的許多博物館都存在著由于展柜玻璃年代久遠(yuǎn),觀眾連文物真面目都看不清的情況。博物館作為一個開放性的公眾平臺,發(fā)揮著巨大的社會教育作用。文物是歷史的講述者,玻璃渾濁不清導(dǎo)致許多觀眾在觀賞時手搭涼棚,望穿秋水仍然看不清楚,而展柜玻璃間相互倒影容易產(chǎn)生眩暈,展陳環(huán)境光線十分繁雜,觀眾體驗大打折扣。加之拍照時玻璃嚴(yán)重反光,觀眾連一張清晰的照片也帶不走。長此以往,怨聲載道。有人在微博中吐槽道:“一個博物館,如果展出的文物都看不清,那為什么要辦?如果長期看不清,肯定不會有人來,如果沒有人來,那又何必花巨資買尷尬呢!”沒有觀眾的博物館只會淪為文物的倉庫和城市的擺件。
由此可見,良好的展示性是博物館展柜玻璃的一項重要指標(biāo),展柜玻璃作為文物與觀眾交流的媒介,首先要做到的就是看得清。
低反射博物館展柜玻璃將玻璃表面的反光率從8%下降至不足1%,“不反光”,看得清。同時,玻璃表面不反光,消除了展柜與展柜之間倒影的干擾,觀眾可以靜下心來,讓歷史故事娓娓道來。也正是因為低反射博物館展柜玻璃“不反光”,輕輕松松地就拍到清晰的照片,高高興興地把文物“帶回家”。
此次故宮90周年華誕,寶蘊樓、慈寧宮、午門-雁翅樓、東華門四大新開放展區(qū)里大規(guī)模應(yīng)用低反射博物館展柜玻璃。清晰、通透、安靜的展陳效果,不但讓觀眾看得更清楚,也減少了玻璃之間相互倒影的雜光干擾,使整個展廳都安靜了下來,讓許多觀眾“大飽眼福”,“得償所愿”。
有效隔離99.9%的紫外線
在大飽眼福之余,展覽中的文物保護工作也極其重要。在展覽過程中,文物面臨著害蟲、霉菌、溫濕度變化、紫外線、有害氣體等的侵?jǐn)_,其中無孔不入的紫外線讓紙質(zhì)、絲質(zhì)等文物“傷不起”。
研究表明,紫外線是一種攜帶高能的光區(qū),會使無機顏料、纖維素、有機物等氧化分解。書畫古籍如果長時間被紫外線照射,會導(dǎo)致其泛黃、變色、發(fā)脆、龜裂,直至粉化。玻璃作為覆蓋了展柜絕大面積的材料,使其具備隔絕紫外線的作用,就有了重要意義。
10月10日,故宮午門展廳“普天同慶——清代萬壽盛典展”首次全卷展出《康熙帝萬壽慶典圖》。故宮博物院經(jīng)過多方考察與評估,選用低反射博物館展柜玻璃,阻隔99.9%的紫外線。有了高科技的保駕護航,才能將這幅藏于“深閨”的稀世珍寶呈現(xiàn)于世人眼前。
特殊處理,便于清潔
剛剛結(jié)束的《清明上河圖》展覽賺足了人氣,每日迎來數(shù)以萬計的觀眾排隊觀展,長達十幾個小時的排隊只為那三分鐘的觀賞時間,觀眾都巴不得用手“撫摸”一下這件稀世珍寶。博物館展覽尤其這種難得一見的特展,常常掀起全民觀展的浪潮。人來人往,不經(jīng)意的觸摸都會留下痕跡,一天下來,展柜玻璃上布滿手印、污漬,清潔耗時費力,也給博物館增加不少人力物力上的壓力。
低反射博物館展柜玻璃經(jīng)過特殊的表面處理,不容易沾染水漬、油污,便于清潔保養(yǎng),大大降低了博物館的日常維護成本。
低反射博物館展柜玻璃雖具備保護和展示上的優(yōu)越性能,但其根本還是建立在專業(yè)的博物館展柜玻璃的基礎(chǔ)之上。“工藝精良”是專業(yè)博物館展柜玻璃的關(guān)鍵指標(biāo)。非專業(yè)博物館展柜玻璃,采用的是建筑玻璃的國家標(biāo)準(zhǔn),對尺寸、對角線、切割角度誤差沒有嚴(yán)格的要求,雖然在建筑領(lǐng)域這種誤差微不足道,但是在文物保護領(lǐng)域確實失之毫厘,謬以千里,尺寸不準(zhǔn)常常導(dǎo)致玻璃間隙大,密封性差,恒溫恒濕系統(tǒng)難以發(fā)揮應(yīng)有的效應(yīng)。專業(yè)的博物館展柜玻璃工藝精良,拼接嚴(yán)絲合縫,為文物營造一個密封的獨立空間,確保展柜的各項功能正常運轉(zhuǎn)。
此次故宮的改陳,耗時多年,幾番周折,考察應(yīng)用了大量新技術(shù),低反射博物館展柜玻璃只是其中之一。相信隨著對《博物館條例》的進一步解讀,越來越多的博物館會加入到提高觀賞體驗、苦練內(nèi)功的浪潮中來。越來越多的博物館會像故宮一樣,盡其力,成其道。應(yīng)用專業(yè)的產(chǎn)品,篩選專業(yè)的品牌也將成為一種趨勢。
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